Pensamiento historiográfico

Primeramente, un error que debemos dejar en el pasado es valorar y enjuiciar una música desde una perspectiva de valores universales, sin tener en cuenta el cuándo, dónde, cómo y por qué se concebía dicha música en su tiempo. Por ello la figura del investigador juega un papel muy importante, también a estudiar.
Desde el primer momento en el que nos acercarnos a la obra de Leo Treitler, nos damos cuenta que mira el análisis musical desde una perspectiva totalmente diferente, pues compara distintas corrientes musicológicas a través de sus autores más representativos. Así mismo ocurre una reseña de María Nagore en la que compara el formalismo y la hermenáutica, y en la que realiza una reflexión sobre el término análisis musical, llegando a afirmar que lo que está en crisis es realmente la propia concepción del análisis, y no la práctica del mismo.Recalcando en todo momento la importancia de la continuidad existente entre el texto y su contexto. Así como, las referencias que debemos encontrar y realizar dentro del análisis a otros campos científicos.

The Historiography of Music: Issues of Past and Present (Presentación de prezi)

• "Engagement with the musical work in its autonomy is the beginning, not the end, of historical interpretation"
• "We have no possibility of historical knowledge of music, unless we take account of its beauty, its expressiveness, its power to move people, its time, in the present and in between"
• "Acknowledgement that musical object deeply embedded in culture quickly became 'dogmatic imposition of an obligatory, absolute abstinence from the autonomy concept'"
• Tomlimson: "Close reading of the notes"
• Conclusión:

Reflections on Musical Meneaning and its Representations (Introducción)

Dentro del primer capítulo, debemos destacar la concepción de música del autor, puesto que a sus ojos se trata de una ciencia interdisciplinar. Es curioso ver cómo para explicar el sentido de la música y sus representaciones dentro de la sociedad y la cultura, cite una novela de Gabriel García Márquez, donde nombra una pieza musical de Mozart.
En la introducción del libro, el autor nos informa sobre qué artículos se han publicado por primera vez y cuáles han formado parte de periódicos y conferencias universitarias, como es el caso de Cambridge u Oxford, en cuyas revistas especializadas colabora frecuentemente y también escriben sobre él: "it's no common to find spirited references to recent movie alongside toothsome passages from a medieval teatrise".

Dichas conferencias resultan un acontecimiento tan importante que incluso llega a ser nombrado en libros de otros musicólogos como New Essays on Musical Understanding escrito por Peter Kivy, donde dedica el primer capítulo "Note-for-note: Work, Performance and Early Notation".



En cuanto a sus artículos, nombraremos el realizado en la University of Illions Press titulado"Toward Desgregated Music Historiography" , donde compara el punto de vista historiográfico de la WECT con la perspectiva de los estudios de la “black-music" y hace una reflexión sobre la importancia del modo y desde dónde miremos las cosas para interpretarlo de una manera u otra.

Otro libro de este musicólogo es Music and the Historical Imagination, accesible en la biblioteca de Geografía e Historia de la UCM, cuyos artículos "move back and forth between acts of thinking about historically and reflections about such acts; and they move through the circumstances in which the were written". Asimismo, trata temas muy variados y ciertos mitos históricos e historiográficos de la música muy importantes; ya que incluye reflexiones que abarcan desde la música renacentista (cap. "Dufay the Progressive") hasta el personaje animado Lulu (cap. "The Lulu Character and the Charactter of Lulu")